Tajuk ini terlalu sering dibicarakan. Sering mendapat liputan di dalam seminar-seminar. Rencana ini adalah merupakan ulangan tulisan agar masyarakat Islam khususnya masih sedar bahawa kita masih bergantung kepada berita yang disodorkan oleh Barat – lebih-lebih lagi Amerika Syarikat (AS).
Bilangan penduduk Islam di dunia hari ini dianggarkan berjumlah lebih satu billion. Negara Islam mempunyai satu pertubuhan yang cukup besar yakni Pertubuhan Persidangan Islam (OIC). Dari aspek ekonomi, politik, ketenteraan dan teknologi, hampir seluruh negara Islam bergantung pada negara-negara bukan Islam seperti Amerika Syarikat, negara-negara Eropa dan Jepun. Dari segi maklumat, negara ini juga bergantung pada sumber berita Barat. Agensi-agensi berita utama dunia yang dimiliki oleh Barat adalah seperti Reuter, Associated Press (AP), United Press International (UPI) dan Agence France Presse (AFP). Rencana ini membincangkan sejarah yang membuat keterikatan agensi-agensi berita Islam terhadap Barat dan apakah yang terkandung di dalam laporan MacBride, isu-isu media Imperialis Barat dan saranan yang perlu diambil agar dapat mengurangkan keterikatan tersebut.
Sejarah Keterikatan
Selepas perang dunia kedua, Amerika Syarikat (AS) menjadi salah satu kuasa besar dunia. Sehubungan dengan itu AS sering ditunjukkan oleh banyak pihak sebagai negara model dalam system demokrasi sehingga selalu disinonimkan dengan Barat. Antara ciri sistem itu ialah kebebasan sepenuhnya pada informasi. Konstitusi utama pada AS tentang kebebasan informasi (The First Amendment to the US Constitution berbunyi : (“Congress shall make no law….abridging freedom of speech or of the press.”) Kongres tidak boleh membuat undang-undang…buat menjambatani kebebasan berbicara atau akhbar. Konsep ini, mengandaikan bahawa pemerintah tidak boleh mengganggu proses menyebarkan berita. Secara teorinya, akhbar mesti bebas dan berdiri di luar pemerintah. Dengan ini segala macam idea baik atau pun buruk mestilah dibenarkan bergerak melalui pasaran idea (market place of ideas) buat mencapai kebenaran.
Gagahnya AS dalam dunia media berkait dapat dengan fakta sejarah. Dahulu semasa Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu ditubuhkan (1945) hanya 50 negara sahaja yang menyertainya sebagai ahli. Separuh daripada negara tersebut terletak di benua Amerika Selatan dan dua perlima daripadanya tunduk kepada AS. Eropah Barat yang sewaktu itu menghadapi masalah ekonomi dan politik yang tidak stabil juga bergantung pada AS. Oleh itu, AS dapat menguasai forum antara bangsa. Kesannya kebanyakkan dokumen antarabangsa yng dibentuk saat itu adalah di bawah pengaruh AS. Misalnya, ialah Universal Declaration of Human Rights (1948). Dalam artikel 19 deklarasi berkenaan menyebut bahawa kebebasan informasi adalah landasan utama bagi manusia: “Everyone has the right to freedom of opinion and expression, this includes freedom of hold opinions without interference seek, receive and impart information and idea through any media and regardless of frontiers (Brownie, 1967, hal. 135)
Apabila Pertubuhan Saintifik dan Kebudayaan Bangsa-Bangsa Bersatu (United Nations Scientific and Cultural Organization) dibentuk pada tahun 1945, ia juga dikuasai oleh Barat dengan AS, Britain, Perancis dan Jerman menjadi teraju utamanya. Cadangan pertama perlembagaan UNESCO antara lain mengutamakan kebebasan arus komunikasi antara bangsa.
Sebenarnya kebebasan informasi bukanlah suatu konsep yang remeh tapi berkait rapat dengan peradaban dan merupakan ideologi Barat. Konsep ini terikat kuat dengan konsep laissez-faire (a general principle of non-interference). Memang , manfaat Perang Dunia Kedua membawa keuntungan besar bagi AS; ia muncul sebagai kuasa besar yang mempengaruhi negara-negara lain di dunia. Teknologi baru di dalam bidang komputer, satelit dan televisyen yang diadunkan dengan jaringan perniagaan yang hebat telah mendorong AS untuk menduduki tempat utama di dalam bidang ekonomi dunia, sedangkan pada masa itu negara-negara lain di dunia masih lagi pada peringkat membangun.
Suasana pada akhir tahun 1950an dan awal 1960an juga mengubah peta dunia; banyak negara baru merdeka muncul. Berikutan dengan ini, banyak negara Dunia Ketiga mengambil tempat di dalam forum dunia, terutama di Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu. Perkembangan ini kemudiannya meyerlah tingkah dunia Barat terutama AS; kebebasan informasi ala Barat cuma bersifat sehala sahaja, iaitu dari negara maju ke negara-negara miskin. Dalam kaitan itu negara-negara berkecuali (Non-Aligned Movement countries) yang dibentuk di Bandung (1955) membuat penetapan bahawa mereka mesti membebaskan diri dari kolonialisme Barat. Dalam isu informasi dunia, Persidangan Keempat Ketua-Ketua Negara Berkecuali yang berlangsung di Algeria (1973) mengambil keputusan agar satu jaringan komunikasi baru dibentuk bagi menggantikan jaringan yang sedia ada, yakni yang ditinggalkan oleh penjajah.
Mereka meminta susunan informasi dunia diubah. Tambahan pula liputan beria dunia saat itu sepenuhnya dikuasai oleh organisasi berita yang kebanyakannya berpangkalan di AS, yakni the United Press International (UPI), Associated Press (AP). Sementara itu Reuters bergerak di Britain dan Agence France Presse (AFP) berpusat di Perancis. Para pengkritik melihat pihak media Barat kerap memuatkan liputan berita yang tidak seimbang dan kebanyakannya adalah daripada sudut pandangan Barat. Dalam kata lain, berita tersebut memancarkan sikap dan kehendak Barat. Ada negara pula yang berpendapat baahwa media Barat cuma memandang keuntungan selain membawa pengaruh budaya yang kurang sihat.
Rosemblum (1977, hal. 815) menyimpulkan “media Barat memberikan pertalian yang kurang mendalam mengenai negara ketiga, sering berbau berat sebelah dari pandangan Barat. Sering memberi penekanan pada berita sensasi/emosi yang menyangkut soal rampasan kuasa dan bencana alam, jarang memuatkan mengenai proses pembangunan negara membangun. Monopoli berita oleh New York, London dan Paris adalah menandakan munculnya kolonialis baru dan dominasi budaya (“Reporting from the Third World,” Foreign Affairs, 55, hal. 815-835).
Narinder K. Aggarwala, wartawan dari India yang bekerja dengan Bangsa-Bangsa Bersatu, di bahagian pembangunan menyingkap bahwa bantahan negara-negara ketiga terhadap agensi berita antarabangsa adalah cuma satu perempat berita dari negara ketiga sahaja yang dimuat di dalam empat agensi berita utama antarabangsa (UPI, AP, Reuters dan AFP), sekalipun penduduk di negara membangun adalah berjumlah dua pertiga dari penduduk dunia. Yang kedua, semua berita yang dimuatkan adalah terlalu negatif yang hanya mengenai kemiskinan, malapetaka, pemberontokan dan berita yang dimuatkan semata-mata untuk keuntungan dan keagungan negara utama yakni Barat (Tattarian, 1978, hl. 3)
Masmoudi (1979), juga ahli dalam Suruhanjaya MacBride memberi tujuh ciri utama yang menandakan tidak seimbangnya berita antara Barat dan Timur.
(1) Jumlah berita dan informasi yang datang dari utara ke selatan
bersifat satu arah yang merupakan 80% berita adalah diterajui oleh agensi Reuters, UPI dan AP.
(2) Sumber informasi yang tidak seimbang: Tidak seimbang ini
juga berlaku dalam frekuensi radio antara negara maju dengan negara ketiga. Di mana negara ketiga tidak ada cara untuk mempertahankan diri dari dominasi penyiaran luar negara. Dalam program TV juga terlalu banyak program yang di import dari negara pertama.
(3) Dominasi informasi juga adalah datang dari negara Barat –
Kawalan adalah dari agensi-agensi berita yang besar dari Barat.
(4) Negara-negara ketiga mempunyai sistem jaringan informasi
yang serba kekurangan. Hingga saat ini peristiwa-peristiwa yang terjadi di seluruh dunia sering dibuat oleh agensi-agensi berita besar dunia di mana berita ditulis, diolah, disaring, dipotong mengikut kacamata orang Barat. Kewartawanan Barat selalunya bersifat negatif mengenai krisis, demontrasi dan lain-lain.
(5) Masmoudi menyatakan sesuatu peristiwa ditulis mengikut
kehendak masyarakat Barat. Beliau menulis:
“Dalam system dunia informasi hari ini selalunya informasi
menyentuh politik, ekonomi dan budaya kolonial
mengenai negara berkembang. Liputan peristiwa yang
sering dibuat adalah menyangkut fakta yang semuanya
menjadi kepentingan sistem pentatbiran Barat yang di
jalankan oleh agensi-agensi berita antarabangsa seperti
UPI, AP dan Reuters.” (1979, hal. 174)
(6) Pengaruh asing dalam bidang ekonomi, sosial dan budaya;
Masmoudi merasakan negara maju telah memainkan peranan
dalam mendominasi proses media melalui penanaman modal
secara langsung. Beliau menulis:
“Terdapat cara lain dalam kawalan media, yakni dalam
monopoli periklanan melalui agensi besar dunia
yang bermukim di Barat, yang semata-mata mengun-
tungkan undustri Barat melalui “Commercial corporations
yang menerajui rangkaian ekonomi dunia.” (1979, hal. 174)
Periklanan melalui radio, TV adalah merupakan alat dominasi budaya yang menjadi perosak pada nilai-nilai budaya negara berkembang.
Pengaruh kebudayaan luar biasa dari satu jurusan sudah tentu mengganggu kehidupan masyarakat negara lain. Keunikan suatu kebudayaan baru yang disiarkan melalui filem-filem iklan dan program-program TV akan memikiat manusia dan menghilangkan dayacipta masyarakat lain. Kebudayaan ini akan menggangu dan melumpuhkan seluruh kebudayaan lain yang sudah berabad-abad disusun, dipupuk, diawasi dan disanjung.
(7) Mesej yang kurang sesuai: Media di negara maju kurang memikirkan keadaan pendapat masyarakat (public opinions) sesebuah masyarakat negara lain. Segala berita, rencana yang ditulis adalah berlandaskan keadaan masyarakat negara mereka sendiri.
Mustaffa Masmoudi, bekas Menteri Penerangan Tunisia juga merupakan tokoh utama dalam memperjuangkan soal order baru komunikasi ini. Beliau menegaskan bahawa orde baru komunikasi, bukanlah bertujuan untuk menyekat arus informasi tetapi semata-mata untuk mencapai “keseimbangan informasi antara bangsa.” Perbincangan untuk menubuhkan order baru ini sebenar bukanlah hal baru kerana isu ini telah pun disebut pada sessi Jawatankuasa Kebebasan Manusia (the Commission for Human Rights), Mexico City (1956), Bangkok (1960), Santiago (1961) dan Adis Ababa (1962). Hanya istilah “New World Information Order,” pertama kali digunakan oleh Hedi Nouri, Perdana Menteri Tunisia, sewaktu membuka Simposium Persidangan Negara-negara Berkecuali di Tunisia pada bulan Mac, 1974 (Masmoudi, 1978).
Persidangan Menteri-menteri Penerangan dari Negara-negara Berkecuali (1974) kemudiannya menyetujui untuk menubuhkan order baru informasi. Cadangan ini mendapat sokongan kuat daripada kedua-ketua negara Berkecuali yang bersidang di Colombo, Sri Lanka pada bulan Ogos 1979 (Oledski, 1981).
Isu ini tidak selesai sehingga Setiausaha Agung UNESCO melantik suruhanjaya untuk menyelidiki keseluruhan masalah komunikasi dunia. Sebuah Suruhanjaya yang dipengerusi oleh Sean MacBride (yang mendapat anugerah Lenin dan Nobel Peace Prize) dari Ireland, telah diberi tugas untuk mengkaji masalah ini. Tujuan pembentukan Suruhanjaya ini adalah untuk mengkaji masalah komunikasi dalam masyarakat dunia moden hari ini yang dituju khas pada media massa dan berita, menyarankan orde jaringan komunikasi yang baru dan menyelesaikan masalah secara aman antara negara maju dengan negara membangun buat pembangunan manusia sejagat.
Sewaktu persidangan UNESCO di Paris (1978) dijalankan, Suruhanjaya ini telah menyerahkan laporan yang diberi nama “Many Voices – One World,” dan ini kemudiannya disahkan oleh persidangan UNESCO di Belgrade, 1980. Kesannya adalah menimbulkan kemarahan dari pihak Barat terutama AS. Akhirnya AS menarik diri daripada menyertai UNESCO. Setengah pemimpin Barat meyatakan bahawa UNESCO kini sudah menjadi badan politik, bukan lagi badan penyelidikan saintifik dan kebudayaan antara bangsa. Laporan MacBride antara lain membincangkan hal-hal berikut:
Kawalan Arus Informasi Dunia (Control of World Information)
Ini merupakan cetusan utama yang sering dibuat oleh negara-negara berkecuali berpunca daripada keunggulan negara Barat dalam arus informasi dunia. Ini dapat dilihat daripaa bilangan agensi berita, filem program-program televisyen, periklanan dan penerbitan yang tersebar. Banyak negara membangun membuat tuduhan bahawa kebanyakan arus berita dunia dikuasai oleh UPI, AP, AFP dan Reuters. Jumlah keseluruhan berita yang dihasilkan oleh empat wire services ini adalah 32,850,000 perkataan setiap hari. (AP : 17,000,000 perkataan, UPI : 1,000,000; AFP : 3,350,000 dan Reuters: 1,500,000. Sedangkan wire service yang lain adalah Deutsche Presse Azentur (Federal Republic Of Germany): 115,000 perkataan. Italian Azenzia Nazionale Stampa Associata: 300,000 perkataan. Spanish Agensia EFE : 500,000 perkataan). Telegrafka Agencia Nova Jugoslarya (Tanjug, Yugoslavia: 75,000 perkataan), dan Inter-Press Service : 100,000 perkataan. (Hamid Maulana, International Flow of Information, Global Report and Analysis, 1988).
Selain jumlah berita yang kecil, agensi ini juga menetapkan “the nature of news.” Bagi pihak Barat, semakin negatif sesuatu kejadian semakin baik untuk dijadikan berita. Dalam dunia hiburan, pihak Barat memasarkan sejumlah besar filem-filem hiburan mereka hampir keserata pelusok dunia. Jumlah peratus program yang di exsport oleh AS adalah berlipat ganda berbanding negara-negara lain di dunia. Rancangan televisyen diseluruh dunia boleh dikatakan dikawal oleh program dari AS. Arus program televisyen pula bersifat cuma satu arah (one-way flow), dari Amerika Syarikat ke negara-negara lain di dunia.
Sementara itu, lapan puluh peratus industri kertas dunia terletak di Barat. Dalam dunia periklanan, kebanyakan syarikat yang berpotensi di Dunia Ketiga adalah dimiliki oleh negara-negara maju, terutama Amerika Syarikat. Malah iklan komersil di Amerika Latin didapati mengikut seratus peratus model Amerika Syarikat.
Imperialisme Budaya (Cultural Imperalism)
Bersama arus filem, nilai-nilai budaya Barat turut diselitkan. Bagi pihak Dunia Ketiga inilah imperialisme budaya. Ini adalah sesuai dengan analisa Johan Galtung yang membicarakan soal keterikatan negara-negara membangun terhadap negara-negara maju (dependency theory). Keterikatan ini adalah di dalam segenap aspek ekonomi, informasi, bantuan ketenteraan dan lain-lain. Bagi beliau negara dunia terbahagi dua. Negara pusat (center) dan negara sempadan (periphery). Negara-negara sempadan inilah yang sering terikat pada negara pusat. Sedangkan imperialisme bererti satu sistem yang dominan menjajah negara-negara yang lemah atau negara sempadan dan menimbulkan “disharmony of interest” atau “conflict of Interest.” Yakni negara pusat mempunyai kuasa terhadap negara-negara sempadan dan menimbulkan kondisi yang tidak harmoni. (Johan Galtung: A Structural Theory of Imperialism).
Komputer dan Komunikasi (Computers and Communications):
Keunggulan Amerika Syarikat di dalam bidang teknologi komputer memanglah cukup mengganggu kedaulatan negara-negara lain. Sehingga kini penjualan komputer antarabangsa yang dibuat oleh Amerika Syarikat berjumlah 80 peratus. Dalam tahun 1980’an IBM, sebuah syarikat besar dari Amerika Syarikat menguasai sepertiga pasaran mikrokomputer dunia.
Alokasi Ruang Udara (Spectrum Allocations)
Negara dunia ketiga juga merasakan bahawa ruang udara (spectrum allocations) hanya dikuasai oleh negara pertama. Beratus satelit telah dilancarkan oleh AS dengan membawa bermacam-macam keuntungan untuk negaranya. Hari ini masalah penempatan (parking) satelit diruang angkasa juga merupakan masalah kerana ruang tidak mencukupi. Sehingga frekuensi yang paling baik menjadi milik mutlak negara-negara pertama. Negara-negara ketiga meminta agar mereka diperuntukkan ruang udara tersendiri apabila mendapat kapasiti teknikal yang tinggi.
Aliran Data Melampaui sempadan (Transborder Data Flow):
Isu ini adalah sama dengan isu kedaulatan informasi. Aliran data melampaui sempadan ini sebenarnya berkait rapat dengan informasi digital yang disimpan, iaitu yang kemudian dikirimkan kesesebuah negara dengan menyeberangi sempadan negara lain. Tidak seperti hasil lain, informasi dapat digunakan kemudian dijual. Negara dunia ketiga, negara Eropa dan Kanada turut membuat bantahan mengenai hal ini. Kata mereka, aliran sedemikian melanggar keselamatan nasional (national security) dan keperibadian sahsiah seseorang.
Satelit Penderian Jauh (Remote Sensing Satellite):
Satelit jenis ini membabitkan persoalan pengawalan informasi. Negara dunia ketiga membuat bantahan bahawa negara-negara maju sering menggunakan ruang angkasa mereka tanpa meminta kebenaran terlebih dahulu. Satelit bumi yang dimiliki oleh AS dapat mengetahui keadaan muka bumi setiap negara dan dapat mengetahui bahagian-bahagian bumi yang mempunyai minyak dan bahan galian lain dimana negara tuan rumah sendiri tidak mengetahui. Ini merupakan pelanggaran kedaulatan negara (national sovereignty) mereka.
Penyiaran Langsung Menerusi Satelit (Direct Broadcast Satellite)
Siaran satelit langsung dari satu negara ke satu negara lain adalah suatu tindakan pelanggaran kedaulatan nasional dan seharusnya sesuatu negara mesti diberitahu terlebih dahulu sebelum pancaran satelit dibuat.
Isu-isu lain
Howard Kurt dalam bukunya Media Circus: The Trouble with America’s Newspapers, mendakwa media Barat khususnya media Amerika Syarikat telah hilang arah. Kebebasan media Barat telah menghilangkan etika kewartawanan Barat. Beliau meminta agar wartawan Amerika Syarikat perlu kembali menjulang kegemilangan silam. Barat sering membina imperialisme menerusi medianya. Laporan perang Teluk juga dipenuhi dengan laporan yang tidak seimbang. Begitu juga laporan perang di Iraq. Laporan-laporannya berperanan sebagai sumber propaganda politik. Apa sahaja yang menjadi lambang Islam sudah tentu menjadi musuh media Barat. Peristiwa hancurnya World Trade Center di New York adalah kerana Islam. Inilah tuduhan dari media Barat. Bagi media Barat kebangkitan Islam adalah merupakan suatu ancaman dan ditakuti. Inilah teori yang dikemukakan oleh Samuel Huntington di dalam bukunya Clash of Civilization. Yakni teori yang sengaja dicari-cari oleh Barat untuk mencari musuh lain setelah kecundangnya Soviet Union.
Penderitaan rakyat Islam Bosnia suatu masa dulu tidak mendapat simpati dari media Barat, kerana Bosnia adalah masyarakat Islam dan kedua Barat tidak mempunyai kepentingan di Bosnia, tidak seperti negara kecil Kuwait. British Broadcasting Corporation (BBC) tidak membenarkan RTM menyunting berita yang dibeli darinya. Sebalikya pihak RTM perlu menyunting agar sesuai dengan keadaan tempatan.
Berhubung dengan masalah-masalah ini Jawatankuasa MacBride menyarankan bahawa negara-negara membangun harus tegas dan menjayakan Orde Baru Informasi Dunia. Antara kaedah ini:
• Asia merupakan benua pertama yang membentuk perhubungan antara agensi-agensi berita di rantau ini. Agensi ini diberi nama Organization of Asia Pacific News Agencies (OANA) pada tahun 1961.
• Agensi-agensi di Asia Tenggara seperti ANTARA (Indonesia), BERNAMA (Malaysia) menyambungkan hubungan ke agensi International Islamic News Agency (IINA), Jeddah dan DPA (Jerman Barat).
• Agensi-agensi berita seperti Caribbean News Agency, Action by National Information Systems Central / South America (ASIN), Federal of Arab News Agencies (FANA) dan lain-lain mengambil langkah untuk memperkuatkan hubungan.
• The Asia-Pacific News Network (ANN) membuka pintu untuk Turki/Iran, China dan Korea pada tahun 1981.
• Pertubuhan Pembebasan Palestin dalam usaha untuk memberikan berita yang betul tentang perjuangannya, telah menubuhkan WAFA pada tahun 1976. Selepas revolusi Islam Iran telah menubuhkan pula Islamic Republic News Agency (IRNA).
• Negara Arab juga telah menubuhkan Federation of Arab News Agency dalam usaha untuk mewujudkan kerjasama antara akhbar-akhbar negara-negara Arab.
• Dirantau ASEAN, Bernama telah mengendalikan Asean News Network (ANEX) pada tahun 1980 dan Asia Pacific News Network pada tahun 1981.
• Disemua negara membangun telah berusaha megadakan latihan-latihan untuk wartawan-wartawan untuk mempertingkatkan profesionalisma. Peralatan-peralatan baru buat membina mutu kerja turut dibeli. Usaha-usaha tersebut telah sedikit sebanyak meningkatkan mutu berita media massa untuk negara-negara Islam tetapi masih belum cukup untuk menandingi kekuatan sumber berita dari media Barat.
Sesuai dengan seruan di dalam laporan MacBride, negara-negara sedang membangun terutama negara Islam sepatutnya mencari jalan keluar dengan bersatu antara satu sama lain untuk menghasilkan satu saluran mutlak untuk negara Islam untuk disalurkan keseluruh dunia. Al Jazeera adalah contoh terbaik yang ada pada waktu ini. Bermula pada tahun 1996, dengan modal US$150 juta, berpusat di Doha, Qatar. Saluran ini merupakan saluran bahasa Arab. Terbaru dilancarkan saluran di dalam bahasa Inggeris. Saluran ini mendapat kutukan dari AS yang mengatakan saluran otokratik negara Teluk. Sejarahnya bermula pada 1996, BBC World Service’s Arab Saudi yang memiliki syer dengan BBC yang menyiarkan siaran di dalam bahasa Arab merasakan siarannya sering mendapat suntingan (censorship) yang keterlaluan. Akhirnya siaran tersebut ditutup dan ramai dari pekerja dari BBC ikut serta di dalam pembentukan Saluran televisyen Al-Jazeera. Al-Jazeera menukar lanskap pemberitaan bagi negara-negara Arab, yang berpegang pada saluran bebas dari politik dan bertujuan menyampaikan berita yang telus tanpa gangguan politik. Al-Jazeera merupakan saluran transformasi yang dikelas sebagai “alternative media.” Sebenarnya saluran media seperti ini dicontohi oleh negara Islam tetapi masih diganggu oleh pihak Amerika Syarikat dan Great Britain.
Sebaiknya tiap benua di dunia ini membentuk agensi berita Islam tersendiri untuk menjadi “supplier” kepada seluruh negara Islam lain. Maklumat adalah merupakan kekuatan. Ini perlu dipandang penting oleh pemerintah negara Islam.
Adalah sesuatu yang sulit untuk menandingi agensi berita negara Barat terutama AS yang mempunyai peralatan canggih dan para wartawan profesional yang lama terlatih dan tersusun cara kerja, tetapi hasrat yang kuat perlu ditanam untuk mengelakkan laporan dari media Barat yang berat sebelah perlu ada di dalam agenda pemerintah Islam. Negara-negara Islam yang kaya perlu memberi bantuan kepada negara Islam yang miskin. Keadaan pendidikan dalam setiap negara Islam perlu diteroka dengan sungguh-sungguh agar kadar buta huruf dikurangkan. Kadar perbezaan jurang informasi atau dikenal dengan istilah “digital divide,” antara penduduk luar bandar dan bandar dapat dikurangkan segera. Kesedaran setiap pemerintah memperbaikki taraf hidup, taraf pendidikan di dalam negara perlu dimanfaat dengan sungguh-sungguh. Sistem internet yang datang dari Barat perlu diteliti dan dapat menggunakan alat ini dengan seksama buat keberuntungan
rakyat.
Penutup
Setelah 27 tahun lebih Laporan Suruhanjaya MacBride diterbitkan, AS mengundurkan diri dari UNESCO – debat Orde Baru Informasi dunia masih lagi berlangsung, dan tanda-tanda menunjukkan masalah ini tidak akan selesai hingga kehari ini.
Reaksi terhadap Laporan Suruhanjaya MacBride memang bermacam-macam, tetapi apa yang penting ialah laporan tersebut menyangkut soal-soal penting di dalam mendemokrasikan soal komunikasi di peringkat kebangsaan dan antarabangsa. Dasar utama yang dilaungkan di dalam laporan tersebut adalah mengenai kemajuan informasi dan komunikasi di seluruh dunia.
Apa yang diharapkan oleh seluruh negara Islam termasuk negara membangun lain adalah satu jaringan komunikasi dunia yang tidak sahaja dikuasai oleh negara-negara maju sahaja khususnya negara AS, tetapi sebaik-baiknya mencerminkan kerjasama antara negara maju dan negara-negara membangun.
Rujukan:
1. Aggarwala, Narinder., 1982, “The Third World View,” In Crisis in International News: Policies and Prespects. New York: Columbia University Press.
2. Anawalt, Howard C., 1981. “ Is the MacBride’s Approach Compatible with the United States Constitution?,” Journal of Communication, Winter.
3. Frederick, Howard. 1986 “International Information Relations and Human Rights and New World Orders,” Paper prepared to World Policy Journal, New York, hal. 10.
4. Gunter, Jonathan. 1979. “An Introduction to the Great Debate.” Journal of Communication, 29 (2), hal. 17-19.
5. Hachten, William A. 1981, The World Prism: Changing Media. Clashing Ideologies, Ames, Iowa State University Press.
6. Mankekar, D.R. 1981, Whose Freedom? Whose Order? A Plea for a New International Information Order by Third World; New Delhi: Clarion Book.
7. Masmoudi, Mustapha, 1982. “The New World Information Order.” In Richstad and Michael H. Handerson, Crisis in Inrernational News, Policy and Prospects, New York: Columbia University Press.
8. Mowlana, Hamid, 1985, “International Flow of Information: Global Reports and Papers on Mass Communication.” Paris, UNESCO.
9. Nordenstreng, Kaarle; Herbert I. Schiller, 1979. National Sovereignty and International Communication, Norwood, NJ: Ablex Publishing Corp.
10. Rosenblum, Mort. 1977. “Reporting from the Third World.” Foreign Affairs, 55 (4) hal. 815-835.
11. Tattarian, Roger. 1977, “News Flow in Third World: Some Problems and Proposal.” Paper presented at the New York: May 12-13.
12. UNESCO. 1982, Many Voices, One World, Paris: UNESCO.
13. Varis, Tapio, 1985, International Flow of Television Programmes, Paris. UNESCO.
14. Miles, Hugh; AL-jazeera, How Arab TV News Challenged the World, Published in Great Britain in 2005 by Abacus, London, 2005.
Monday, April 5, 2010
Peranan Fotografi Dalam Kewartawanan
Semua manusia suka melihat gambar. Kata orang gambar dapat berbicara seribu kata. Terciptanya TV, lahirnya majalah dan suratkhabar yang begitu tinggi jumlah edarannya adalah hasil dari keajaiban gambar. Zaman moden ini kita dilatih untuk berfikir secara gambar. Melalui media bergambar kita dapat melihat, bertindak, terhibur dan memahami.
Sejarah ilmu yang wujud sebagai seni ini cukup panjang. Kira-kira 150 tahun dahulu, seorang Perancis, Joseph Nicephore Niepce menemui rahsia memindahkan bayang dari cermin. Niepce meninggal sebelum gambar ciptaannya dibuat tetapi penemuan beliau itu telah mengembangkan ilmu ini sehingga sejarah memberi jolokan ‚jurugambar pertama dunia’ kepada beliau.
Sejarah fotografi adalah sejarah benda mainan yang diperhatikan secara sungguh-sungguh. Nama sebenar alat ini Camera Obscura, berupa sebuah kotak yang tidak ditembusi cahaya dilengkapi di dalamnya dengan cermin, layar dan lensa. Sejarah tidak dapat meneka siapa penemu pertama kotak ini. Pada prinsipnya penemuan ini adalah kira-kira 10 ribu tahun dahulu ketika mana manusia yang mempunyai tamadun secara teliti mengamati alam secara saksama. Kejadian ini berlaku di Mesir di mana seorang peniaga menemui cahaya dalam khemahnya dari sebuah lubang. Apabila matahari memancarkan cahayanya, bayang unta dan objek-objek lain yang masuk ke dalam khemahnya menjadi terbalik. Penemuan ini adalah secara kebetulan.
Seribu tahun setelah itu Euclid, penemu geometri membuktikan bahawa cahaya memancar lurus. Kemudian pada tahun 350 Sebelum Masehi, Aristotle menemui hakikat yang sama tetapi beliau tidak menghayati penemuan ini. Tahun 1267, Roger Bacon menemukan cermin untuk melihat gambar. Pada abad ke-16 Leonardo de Vinci menemui apa yang kini dikenali sebagai Camera Obscura. Manusia pertama yang menggunakan lensa dalam kamera ialah Daniel Barbaro pada tahun 1568. Lensa tersebut diambil dari kacamata seorang tua. Johann Kepler kemudiannya memberi nafas baru pada penemuan Barbaro.
Kemudian Joseph Nicephore Niepce menemukan cara mencetak baying (image). Jacques Mande Daguerre dari Perancis meneruskan percubaan ini apabila Niepce meninggal pada tahun 1833. Cara mencetak gambar ini dilengkapkan lagi oleh William Henry Fox Talbot pada tahun 1839. Talbotlah orang pertama yang mereka filem negative yang kita dapat lihat sekarang. Dia menamakan penemuannya ini proses calotype dan gambar yang terhasil lukisan photogenic. Kemudian pada tahun 1887 Hannibal Goodmin, seorang Amerika menemukan filem yang lutsinar (transparent).
George Eastman, orang yang mula-mula mencipta gulung filem yang diberi nama Kodak, adalah juga orang yang mula-mula bertanggungjawab mengembangkan fotografi amatur (amateur photography). Perkembangan sejarah kotak hitam ini akhirnya menjurus kepada ciptaan-ciptaan yang lebih sofistikated. Banyaklah nama-nama lain lagi yang dapat ditemui dalam melengkap dan memajukan benda yang dinamakan kamera ini. Umpamanya ciptaan kamera candid, jenis Leica dan Ermanox.
Hanya pada awal abad ke-20, barulah masyarakat pembaca diperkenalkan dengan dimensi baru dalam kewartawanan iaitu kewartawanan foto. Kemajuan ini berlaku di Amerika Syarikat dan Jerman.
Foto sebagai dimensi baru dalam pemberitaan
Di Asia Tenggara hingga saat ini belum meluas penggunaan foto dalam persuratkhabaran. Dapat dikatakan kebanyakan foto yang digunakan hanya sebagai penghias halaman sahaja. Foto yang dimuat sedikit sekali menyimpul nilai berita. Keadaan demikian patut dikembangkan. Di Jepun dan juga di Filipina foto dimanfaatkan dengan meluas sekali. Di Amerika Syarikat kemajuan dalam bidang ini benar-benar dicapai setelah tahun 1935.
Soal selanjutnya ialah sejauh mana daya penggunaan foto? Ungkapan sebuah gambar yang baik dapat berbicara seribu kata kini telah menjadi semacam klise. Tidak semua gambar sebenarnya dapat berbicara demikian. Memang ada setengah gambar yang meninggalkan kesan emosi yang kuat tetapi gambar sahaja pastilah tidak membawa makna apa-apa selagi tidak diberikan keterangan (caption).
Penelitian harus dibuat untuk mengkaji sejauh mana sebenarnya daya kegunaan foto dan pengaruhnya terhadap pembaca. Di Amerika penyelidikan dalam bidang ini sering dibuat. Ia tidak sahaja mencakupi bidang kewartawanan
foto tetapi juga bidang periklanan. Gambar-gambar bersifat kewartawanan foto yang termuat di dalam majalah dan suratkhabar sering dipertandingkan. Perkara yang sama juga sedang dilakukan di negara kita dan ini merupakan satu petanda yang baik.
Pembaca suratkhabar dan majalah mengkehendaki lebih dari hanya tulisan. Sesuatu yang lebih itu ialah gambar. Dari penyelidikan diketahui bahawa gambar memainkan peranan penting dalam bidang komunikasi. Kalau tulisan mempunyai seni, gambar juga mempunyai seni yang tersendiri. Tulisan di sertai dengan gambar akan lebih berkesan. Lebih kurang 25% dari pemberitaan dapat diabadikan dengan gambar.
Hasil penelitian yang dibuat di Amerika Syarikat menunjukkan bahawa pelanggan sebuah majalah telah meningkat 70% setelah majalah tersebut memuatkan gambar hitam putih dan warna dengan banyaknya. Gambar warna memberi kesan yang berlainan kepada masyarakat pembaca. Oleh sebab itulah banyak majalah di sana mempunyai kecenderungan menyiarkan gambar-gambar berwarna. Hingga saat ini bahagian periklananlah yang banyak menggunakan gambar-gambar berwarna kerana di dapati gambar-gambar tersebut mempunyai kesan yang kuat kepada emosi pembaca.
Seorang wartawan foto sama juga seperti wartawan biasa. Kalau wartawan menulis berita, yang harus difikirkan ialah bahagian mana dalam beritanya yang penting. Apa yang dapat dibuat sebagai intro. Apa yang merupakan tajuk berita. Pertanyaan seperti ini akan timbul juga pada wartawan foto. Perbezaannya wartawan biasa menulis dengan menggunakan kata-kata sedang wartawan foto menulis dengan menggunakan gambar.
Etika dalam fotografi
Foto mempunyai kesan yang hebat jika dibandingkan dengan pemberitaan biasa. Contohnya seorang penjenayah ditangkap, kemudian gambarnya disiarkan dalam suratkhabar. Perkara ini lebih memberi kesan langsung kepada kepada masyarakat pembaca. Ini berbeza dengan pemberitaan biasa, di mana reaksinya tidak begitu cepat. Beban yang ditimpa terhadap wartawan foto memang besar. Dalam hal ini wartawan foto tidak boleh mengambil gambar secara sembarangan. Di Amerika Syarikat contohnya banyak sekali sehingga wartawan foto dibawa ke mahkamah kerana melanggar daerah peribadi (privacy) seseorang.
Dapatkah wartawan foto dilepaskan bebas tanpa ada ikatan dan peraturan-peraturan tertentu? Hukum tidak mungkin memberi jaminan seratus peratus pada wartawan foto. Justeru itu setiap negara menentukan jaminan-jaminan hukum pada wartawan foto. Ini adalah jaminan keamanan yang sekaligus merupakan masalah yang cukup besar dan serius. Di sini kalau kita bertolak pada hak, publik sendiri mempunyai hak terhadap maklumat sedang wartawan pula punya hak untuk memberi maklumat pada publik.
Mengganggu kehidupan peribadi melibatkan soal etika dalam kewartawanan foto. Mengambil gambar mangsa yang ditimpa kesedihan bukanlah perkara yang baik. Wartawan foto sebenarnya mempunyai kebebasan tapi kebebasan ini mempunyai batasan tertentu. Satu ‚`hukum’ dalam kewartawanan foto berbunyi: `Semakin terkenal seseorang itu, semakin kurang hak peribadinya.’
Soal lain adalah soal kejujuran wartawan foto sendiri. Pembohongan atau mengadakan perkara yang tidak ada, merupakan satu lagi masalah kewartawanan foto. Misalnya mengadakan sesuatu gambar yang sengaja dibuat untuk mendapat nilai berita. Katakanlah suatu rompakan sebuah bank telah berlaku dan wartawan foto telah terlambat mengambil gambar. Kemudian jurugambar melakonkan kejadian rompakan tadi dan menyiarkan dalam suratkhabar seolah-olah kejadian itu benar-benar berlaku. Ini jelas satu tindakan yang tidak beretika.
Walaupun profesi kewartawanan telah wujud begitu lama di negara ini, kita belum lagi mempunyai kod etika kewartawanan iaitu berbanding dengan Indonesia yang mempunyai kod etikanya yang tersendiri dan Amerika dengan Canon 35 iaitu kod etika yang di dalamnya terkandung pembelaan terhadap wartawan dan wartawan foto khususnya.
Dalam membahas persoalan tersebut amatlah sulit membuat garis tegas kerana dalam setiap negara pasti terdapat perbezaan-perbezaan norma social dan norma-norma hokum.
Sejarah ilmu yang wujud sebagai seni ini cukup panjang. Kira-kira 150 tahun dahulu, seorang Perancis, Joseph Nicephore Niepce menemui rahsia memindahkan bayang dari cermin. Niepce meninggal sebelum gambar ciptaannya dibuat tetapi penemuan beliau itu telah mengembangkan ilmu ini sehingga sejarah memberi jolokan ‚jurugambar pertama dunia’ kepada beliau.
Sejarah fotografi adalah sejarah benda mainan yang diperhatikan secara sungguh-sungguh. Nama sebenar alat ini Camera Obscura, berupa sebuah kotak yang tidak ditembusi cahaya dilengkapi di dalamnya dengan cermin, layar dan lensa. Sejarah tidak dapat meneka siapa penemu pertama kotak ini. Pada prinsipnya penemuan ini adalah kira-kira 10 ribu tahun dahulu ketika mana manusia yang mempunyai tamadun secara teliti mengamati alam secara saksama. Kejadian ini berlaku di Mesir di mana seorang peniaga menemui cahaya dalam khemahnya dari sebuah lubang. Apabila matahari memancarkan cahayanya, bayang unta dan objek-objek lain yang masuk ke dalam khemahnya menjadi terbalik. Penemuan ini adalah secara kebetulan.
Seribu tahun setelah itu Euclid, penemu geometri membuktikan bahawa cahaya memancar lurus. Kemudian pada tahun 350 Sebelum Masehi, Aristotle menemui hakikat yang sama tetapi beliau tidak menghayati penemuan ini. Tahun 1267, Roger Bacon menemukan cermin untuk melihat gambar. Pada abad ke-16 Leonardo de Vinci menemui apa yang kini dikenali sebagai Camera Obscura. Manusia pertama yang menggunakan lensa dalam kamera ialah Daniel Barbaro pada tahun 1568. Lensa tersebut diambil dari kacamata seorang tua. Johann Kepler kemudiannya memberi nafas baru pada penemuan Barbaro.
Kemudian Joseph Nicephore Niepce menemukan cara mencetak baying (image). Jacques Mande Daguerre dari Perancis meneruskan percubaan ini apabila Niepce meninggal pada tahun 1833. Cara mencetak gambar ini dilengkapkan lagi oleh William Henry Fox Talbot pada tahun 1839. Talbotlah orang pertama yang mereka filem negative yang kita dapat lihat sekarang. Dia menamakan penemuannya ini proses calotype dan gambar yang terhasil lukisan photogenic. Kemudian pada tahun 1887 Hannibal Goodmin, seorang Amerika menemukan filem yang lutsinar (transparent).
George Eastman, orang yang mula-mula mencipta gulung filem yang diberi nama Kodak, adalah juga orang yang mula-mula bertanggungjawab mengembangkan fotografi amatur (amateur photography). Perkembangan sejarah kotak hitam ini akhirnya menjurus kepada ciptaan-ciptaan yang lebih sofistikated. Banyaklah nama-nama lain lagi yang dapat ditemui dalam melengkap dan memajukan benda yang dinamakan kamera ini. Umpamanya ciptaan kamera candid, jenis Leica dan Ermanox.
Hanya pada awal abad ke-20, barulah masyarakat pembaca diperkenalkan dengan dimensi baru dalam kewartawanan iaitu kewartawanan foto. Kemajuan ini berlaku di Amerika Syarikat dan Jerman.
Foto sebagai dimensi baru dalam pemberitaan
Di Asia Tenggara hingga saat ini belum meluas penggunaan foto dalam persuratkhabaran. Dapat dikatakan kebanyakan foto yang digunakan hanya sebagai penghias halaman sahaja. Foto yang dimuat sedikit sekali menyimpul nilai berita. Keadaan demikian patut dikembangkan. Di Jepun dan juga di Filipina foto dimanfaatkan dengan meluas sekali. Di Amerika Syarikat kemajuan dalam bidang ini benar-benar dicapai setelah tahun 1935.
Soal selanjutnya ialah sejauh mana daya penggunaan foto? Ungkapan sebuah gambar yang baik dapat berbicara seribu kata kini telah menjadi semacam klise. Tidak semua gambar sebenarnya dapat berbicara demikian. Memang ada setengah gambar yang meninggalkan kesan emosi yang kuat tetapi gambar sahaja pastilah tidak membawa makna apa-apa selagi tidak diberikan keterangan (caption).
Penelitian harus dibuat untuk mengkaji sejauh mana sebenarnya daya kegunaan foto dan pengaruhnya terhadap pembaca. Di Amerika penyelidikan dalam bidang ini sering dibuat. Ia tidak sahaja mencakupi bidang kewartawanan
foto tetapi juga bidang periklanan. Gambar-gambar bersifat kewartawanan foto yang termuat di dalam majalah dan suratkhabar sering dipertandingkan. Perkara yang sama juga sedang dilakukan di negara kita dan ini merupakan satu petanda yang baik.
Pembaca suratkhabar dan majalah mengkehendaki lebih dari hanya tulisan. Sesuatu yang lebih itu ialah gambar. Dari penyelidikan diketahui bahawa gambar memainkan peranan penting dalam bidang komunikasi. Kalau tulisan mempunyai seni, gambar juga mempunyai seni yang tersendiri. Tulisan di sertai dengan gambar akan lebih berkesan. Lebih kurang 25% dari pemberitaan dapat diabadikan dengan gambar.
Hasil penelitian yang dibuat di Amerika Syarikat menunjukkan bahawa pelanggan sebuah majalah telah meningkat 70% setelah majalah tersebut memuatkan gambar hitam putih dan warna dengan banyaknya. Gambar warna memberi kesan yang berlainan kepada masyarakat pembaca. Oleh sebab itulah banyak majalah di sana mempunyai kecenderungan menyiarkan gambar-gambar berwarna. Hingga saat ini bahagian periklananlah yang banyak menggunakan gambar-gambar berwarna kerana di dapati gambar-gambar tersebut mempunyai kesan yang kuat kepada emosi pembaca.
Seorang wartawan foto sama juga seperti wartawan biasa. Kalau wartawan menulis berita, yang harus difikirkan ialah bahagian mana dalam beritanya yang penting. Apa yang dapat dibuat sebagai intro. Apa yang merupakan tajuk berita. Pertanyaan seperti ini akan timbul juga pada wartawan foto. Perbezaannya wartawan biasa menulis dengan menggunakan kata-kata sedang wartawan foto menulis dengan menggunakan gambar.
Etika dalam fotografi
Foto mempunyai kesan yang hebat jika dibandingkan dengan pemberitaan biasa. Contohnya seorang penjenayah ditangkap, kemudian gambarnya disiarkan dalam suratkhabar. Perkara ini lebih memberi kesan langsung kepada kepada masyarakat pembaca. Ini berbeza dengan pemberitaan biasa, di mana reaksinya tidak begitu cepat. Beban yang ditimpa terhadap wartawan foto memang besar. Dalam hal ini wartawan foto tidak boleh mengambil gambar secara sembarangan. Di Amerika Syarikat contohnya banyak sekali sehingga wartawan foto dibawa ke mahkamah kerana melanggar daerah peribadi (privacy) seseorang.
Dapatkah wartawan foto dilepaskan bebas tanpa ada ikatan dan peraturan-peraturan tertentu? Hukum tidak mungkin memberi jaminan seratus peratus pada wartawan foto. Justeru itu setiap negara menentukan jaminan-jaminan hukum pada wartawan foto. Ini adalah jaminan keamanan yang sekaligus merupakan masalah yang cukup besar dan serius. Di sini kalau kita bertolak pada hak, publik sendiri mempunyai hak terhadap maklumat sedang wartawan pula punya hak untuk memberi maklumat pada publik.
Mengganggu kehidupan peribadi melibatkan soal etika dalam kewartawanan foto. Mengambil gambar mangsa yang ditimpa kesedihan bukanlah perkara yang baik. Wartawan foto sebenarnya mempunyai kebebasan tapi kebebasan ini mempunyai batasan tertentu. Satu ‚`hukum’ dalam kewartawanan foto berbunyi: `Semakin terkenal seseorang itu, semakin kurang hak peribadinya.’
Soal lain adalah soal kejujuran wartawan foto sendiri. Pembohongan atau mengadakan perkara yang tidak ada, merupakan satu lagi masalah kewartawanan foto. Misalnya mengadakan sesuatu gambar yang sengaja dibuat untuk mendapat nilai berita. Katakanlah suatu rompakan sebuah bank telah berlaku dan wartawan foto telah terlambat mengambil gambar. Kemudian jurugambar melakonkan kejadian rompakan tadi dan menyiarkan dalam suratkhabar seolah-olah kejadian itu benar-benar berlaku. Ini jelas satu tindakan yang tidak beretika.
Walaupun profesi kewartawanan telah wujud begitu lama di negara ini, kita belum lagi mempunyai kod etika kewartawanan iaitu berbanding dengan Indonesia yang mempunyai kod etikanya yang tersendiri dan Amerika dengan Canon 35 iaitu kod etika yang di dalamnya terkandung pembelaan terhadap wartawan dan wartawan foto khususnya.
Dalam membahas persoalan tersebut amatlah sulit membuat garis tegas kerana dalam setiap negara pasti terdapat perbezaan-perbezaan norma social dan norma-norma hokum.
Pengawalan
Pengawalan adalah cara kawalan cahaya yang masuk melalui lensa agar sesuai dengan kehendak sensitive filem untuk membentuk baying (image) objek difilem. Menggunakan filem jenis yang memakai katrig adalah cukup mudah hanya dengan memetik button (shutter), prosesnya dijalankan dalam kamera. Kamera jenis Single Lens Reflex (SLR) mempunyai beberapa perkara yang mesti diketahui. Bukan setakat memilih objek dan terus memetik shutter. Berikut ini akan dihuraikan secara terperinci mengenai cara memakai apecer (aperture), shutter speed dan kegunaan alat-alat tersebut.
Shutter Speed
Shutter speed berfungsi untuk lamanya masa filem didedahkan pada cahaya, melalui lensa. Semua jenis kamera dilengkapkan dengan shutter speed. Kamera yang tidak mempunyai kawalan untuk shutter speed mempunyai kawalan tersendiri di dalam kamera. Selalunya kecepatannya sekitar 1/30 ke 1/60 sesaat. Kamera-kamera moden dewasa ini adalah termasuk dalam angka-angka berikut sesaat 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60. 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000. 1/12000. Buku shutter yang dipilih adalah menunjukkan lamanya masa filem didedahkan pada cahaya. Shutter speed adalah cukup mustahak untuk fotografi diluar rumah (outdoor photography). Untuk gerakan laju (fastmocing object) dan gerakan pelahan (slow moving). Contohnya seperti untuk mengambil gambar olahraga, binatang liar, perlumbaan kereta dan lain-lain acara yang gerakannya diukur sebagai laju dan aksi-aksi demikian yang penting dipilih dahulu adalah shutter speed kemudian baru memikirkan soal apecer.
Apecer (Aperture)
Apecer atau dinamakan f/stop, yakni buka lensa dan jumlah cahaya yang menimpa filem apabila shutter dibuka. Semua kamera dibuat mempunyai apecer. Kamera Single Lens Reflex (SLR) mempunyai siri yang diperbuat dari besi yang berlapis antara satu sama lain yang dinamakan diaphragm yang terletak di dalam lensa. Diaphragm berbentuk seperti selaput kulit mata. Diaphragm bekerja adalah kerana pertukaran yang terletak di lensa (seperti gambar). Apecer dapat dikawal samada untuk membanyakkan cahaya masuk atau membuat jumlah masuk yang sedikit.
Lensa kamera mempunyai maximum apecer. Apecer disebut juga atau f/stop nombor mempunyai rentetan nombor yang demikian, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/16, f/22, dan Apecer (s/stop) yang paling kecil dalam bentuk kamera adalah f/16 atau kadang-kadang f/22. Kamera view (view camera) atau lensa makro dan setengah lensa telephoto mempunyai f/stop yang lebih kecil. Perlu dikatakan fungsi f/stop adalah untuk fungsi komposisi dan mengawal Depth of field. Biasanya tanda penunjuk di atas laras lensa. Pada dasarnya semakin besar buka apecer, semakin kecil number f/stop akan menghasilkan depth of field yang cetek. Oleh itu f/16 akan memberi depth of field yang banyak dari f/11. F/11 lebih besar dari f/8. Depth of field juga terpengaruh dengan jarak antara objek dan kamera. Semakin jauh focus pada objek depth of field akan lebih besar. Fokus dijarak yang lebih besar akan menghasilkan depth of field yang kecil (lihat gambar).
Perkara-perkara tersebut adalah penting bagi fotografi diluar rumah dalam memilih apecer yang betul dalam milih samada objek mahu diterangkan atau dikaburkan, samada latar-belakang dikaburkan (blur) atau latar depan dikaburkan, atau kedua-duanya diterangkan. Ini adalah satu teknik dalam photografi untuk memberi penekanan pada objek yang mustahak untuk dilihat. Teknik demikian amat sering dibuat dalam filem atau televisyen. Pada pengambilan pemandangan (scenic), jarak dekat (close up) objek tak bergerak (still object) dan pengambilan (shot) yang bukan bergerak mesti dipilih apecer dalam set yang betul kemudian baru memilih shutter speed.
Pendedahan (Exposure)
Terdapat dua cara untuk mengawal cahaya yang menimpa ke atas filem. Ini adalah dengan menggunakan shutter dan apecer. Shutter dan apecer adalah dibuat semata-mata untuk tujuan mengawal pendedahan filem pada cahaya. Ini bererti shutter speed yang pendek dan buka apecer yang besar adalah sama dengan buka shutter speed yang panjang dan buka apecer yang kecil. Campuran shutter speed dan apecer seperti berikut adalah disarankan dalam pengambilan gambar yang normal.
Dari ketetapan berikut terserah pada jurugambar untuk memilih setting yang dikehendaki. Bagaimana keadaan gambar yang dimahukan. Apakah mahu memilih shutter speed yang cepat (1/1000. 1/500, 1/250) dan D.O.F. yang cetek, yakni dengan memilih F/2, F/2.8. Tentang pemilihan tersebut adalah terserah pada jurugambar apakah jenis gambar yang dimahukan. Samada untuk menerangkan gambar seluruhnya atau menerangkan objek yang mustahak dan mengkaburkan objek yang kurang penting di dalam gambarnya.
Mungkin juga jurugambar mahu objeknya kabur sedikit untuk mengambil gambar burung yang sedang terbang, semata-mata untuk menunjukkan burung sedang bergerak. Atau memilih shutter speed yang tinggi 1/100, 1/500 untuk memberhentikan gerak objek yang sedang melompat. Memilih shutter speed yang rendah 1/60, 1/30 bagi mengkaburkan gerak objek untuk menunjukkan gerakan.
Memokus (Focusing)
Memokas adalah suatu perkara yang mudah tapi kesalahan memokas adalah sering berlaku. Bukan suatu perkara sulit dalam soal ini Cuma memutar laras lensa pada kamera sehingga objek yang dikehendaki didapati terang dan tajam. Pengalaman akan mendapati bahawa mengambil masa dalam memokas akan lebih memberi efek yang baik pada objek yang akan tercetak di filem.
Secara optikal mata kita adalah sesuai sekiranya fokus dapat dilakukan dengan cepat dan licin yakni dengan memutar laras lensa secara cepat dan yakin.
Shutter Speed
Shutter speed berfungsi untuk lamanya masa filem didedahkan pada cahaya, melalui lensa. Semua jenis kamera dilengkapkan dengan shutter speed. Kamera yang tidak mempunyai kawalan untuk shutter speed mempunyai kawalan tersendiri di dalam kamera. Selalunya kecepatannya sekitar 1/30 ke 1/60 sesaat. Kamera-kamera moden dewasa ini adalah termasuk dalam angka-angka berikut sesaat 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60. 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000. 1/12000. Buku shutter yang dipilih adalah menunjukkan lamanya masa filem didedahkan pada cahaya. Shutter speed adalah cukup mustahak untuk fotografi diluar rumah (outdoor photography). Untuk gerakan laju (fastmocing object) dan gerakan pelahan (slow moving). Contohnya seperti untuk mengambil gambar olahraga, binatang liar, perlumbaan kereta dan lain-lain acara yang gerakannya diukur sebagai laju dan aksi-aksi demikian yang penting dipilih dahulu adalah shutter speed kemudian baru memikirkan soal apecer.
Apecer (Aperture)
Apecer atau dinamakan f/stop, yakni buka lensa dan jumlah cahaya yang menimpa filem apabila shutter dibuka. Semua kamera dibuat mempunyai apecer. Kamera Single Lens Reflex (SLR) mempunyai siri yang diperbuat dari besi yang berlapis antara satu sama lain yang dinamakan diaphragm yang terletak di dalam lensa. Diaphragm berbentuk seperti selaput kulit mata. Diaphragm bekerja adalah kerana pertukaran yang terletak di lensa (seperti gambar). Apecer dapat dikawal samada untuk membanyakkan cahaya masuk atau membuat jumlah masuk yang sedikit.
Lensa kamera mempunyai maximum apecer. Apecer disebut juga atau f/stop nombor mempunyai rentetan nombor yang demikian, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/16, f/22, dan Apecer (s/stop) yang paling kecil dalam bentuk kamera adalah f/16 atau kadang-kadang f/22. Kamera view (view camera) atau lensa makro dan setengah lensa telephoto mempunyai f/stop yang lebih kecil. Perlu dikatakan fungsi f/stop adalah untuk fungsi komposisi dan mengawal Depth of field. Biasanya tanda penunjuk di atas laras lensa. Pada dasarnya semakin besar buka apecer, semakin kecil number f/stop akan menghasilkan depth of field yang cetek. Oleh itu f/16 akan memberi depth of field yang banyak dari f/11. F/11 lebih besar dari f/8. Depth of field juga terpengaruh dengan jarak antara objek dan kamera. Semakin jauh focus pada objek depth of field akan lebih besar. Fokus dijarak yang lebih besar akan menghasilkan depth of field yang kecil (lihat gambar).
Perkara-perkara tersebut adalah penting bagi fotografi diluar rumah dalam memilih apecer yang betul dalam milih samada objek mahu diterangkan atau dikaburkan, samada latar-belakang dikaburkan (blur) atau latar depan dikaburkan, atau kedua-duanya diterangkan. Ini adalah satu teknik dalam photografi untuk memberi penekanan pada objek yang mustahak untuk dilihat. Teknik demikian amat sering dibuat dalam filem atau televisyen. Pada pengambilan pemandangan (scenic), jarak dekat (close up) objek tak bergerak (still object) dan pengambilan (shot) yang bukan bergerak mesti dipilih apecer dalam set yang betul kemudian baru memilih shutter speed.
Pendedahan (Exposure)
Terdapat dua cara untuk mengawal cahaya yang menimpa ke atas filem. Ini adalah dengan menggunakan shutter dan apecer. Shutter dan apecer adalah dibuat semata-mata untuk tujuan mengawal pendedahan filem pada cahaya. Ini bererti shutter speed yang pendek dan buka apecer yang besar adalah sama dengan buka shutter speed yang panjang dan buka apecer yang kecil. Campuran shutter speed dan apecer seperti berikut adalah disarankan dalam pengambilan gambar yang normal.
Dari ketetapan berikut terserah pada jurugambar untuk memilih setting yang dikehendaki. Bagaimana keadaan gambar yang dimahukan. Apakah mahu memilih shutter speed yang cepat (1/1000. 1/500, 1/250) dan D.O.F. yang cetek, yakni dengan memilih F/2, F/2.8. Tentang pemilihan tersebut adalah terserah pada jurugambar apakah jenis gambar yang dimahukan. Samada untuk menerangkan gambar seluruhnya atau menerangkan objek yang mustahak dan mengkaburkan objek yang kurang penting di dalam gambarnya.
Mungkin juga jurugambar mahu objeknya kabur sedikit untuk mengambil gambar burung yang sedang terbang, semata-mata untuk menunjukkan burung sedang bergerak. Atau memilih shutter speed yang tinggi 1/100, 1/500 untuk memberhentikan gerak objek yang sedang melompat. Memilih shutter speed yang rendah 1/60, 1/30 bagi mengkaburkan gerak objek untuk menunjukkan gerakan.
Memokus (Focusing)
Memokas adalah suatu perkara yang mudah tapi kesalahan memokas adalah sering berlaku. Bukan suatu perkara sulit dalam soal ini Cuma memutar laras lensa pada kamera sehingga objek yang dikehendaki didapati terang dan tajam. Pengalaman akan mendapati bahawa mengambil masa dalam memokas akan lebih memberi efek yang baik pada objek yang akan tercetak di filem.
Secara optikal mata kita adalah sesuai sekiranya fokus dapat dilakukan dengan cepat dan licin yakni dengan memutar laras lensa secara cepat dan yakin.
Komposisi
Komposisi dalam fotografi cukup penting. Komposisi bererti penyusunan objek-objek yang akan dipilih mewakili satu gambar. Sekalipun anda menggunakan kamera untuk mengambil gambar sewaktu bercuti, berkelah dan sebagainya kalau nilai komposisi difikirkan maka sudah tentu gambar yang akan dihasilkan akan memberi erti. Perkara yang mesti difikir dan diperhatikan adalah apa yang menjadi pusat perhatian utama anda kemudian dikombinasikan dengan objek-objek lain sama ada sebagai latar belakang atau latar depan bagi menghidupkan lagi gambar tersebut. Fokus mesti dibuat pada objek utama pemilihan anda. Contohnya kalau anda melawat sesuatu tempat anda harus memasukkan gambar anda dan keluarga anda dengan lingkungan keliling agar pemandangan tersebut memberi atau membawa ingatan pada sesuatu peristiwa apabila anda menatapi gambar tersebut sebulan, setahun malah beberapa tahun yang akan datang.
Kemampuan memilih, mengatur elemen-elemen di dalam gambar adalah seluruhnya bergantung pada jurugambar. Keputusan memilih tempat, mengubah posisi kamera, menyeimbang letak objek, memilih susunan cahaya adalah keputusan jurugambar.
Mengikut kamus fotografi, komposisi bererti memberi bentuk dalam gambar. Bentuk apa? Jawapannya adalah menurut kehendak dan penghayatan jurugambar. Elemen-elemen yang mewakili gambar, sama ada terang atau kabur, susunan warna, perspektif, posisi objek, ukuran gambar adalah elemen yang tercangkup di dalam komposisi. Susunan grafik gambar dan komponen-komponen yang diadunkan adalah rapat dimasukkan dalam komposisi.
Komposisi bukan perkara tambahan, misalnya apabila sudah digunting (cropping) di dalam kamera bererti sesuatu objek sudah tentu terkeluar dari gambar sebenar. Komposisi adalah soal utama yang mesti difikirkan sewaktu jurugambar mahu mengambil gambar. Komposisi yang bagaimana yang dianggap paling baik? Jawapannya sudah tentu berbeza bagi berlainan jurugambar. Jurugambar muda dewasa ini mempunyai penghayatan dan pengamatan tersendiri terhadap komposisi.
Peraturan khusus di dalam fotografi mengenai komposisi tidak pernah dibuat oleh mana-mana jurugambar terkenal, tetapi peraturan-peraturan tertentu dalam komposisi adalah terlalu peribadi. Tiap orang mempunyai reaksi berlainan apabila melihat sesuatu gambar. Sebagai jurugambar kritik terhadap hasil karyanya harus diterima dengan sedang hati agar dapat dirinya sendiri memperbaiki lagi hasil pengambilannya.
Komposisi di dalam fotografi mempunyai dua tujuan. Pertama adalah untuk menolong persepsi agar idea dan perasaan jurugambar dapat dirasai oleh yang melihat. Kedua, adalah untuk keseimbangan objek di dalam gambar agar elemen-elemen dalam gambar dapat menjadi satu kesatuan. Gambar adalah bahasa yang mempunyai perbendaharaan kata dalam komposisi seperti bentuk, garis, susunan, corak, warna, terang dan gelap, tajam dan kaburnya sesuatu objek. Apabila elemen tersebut disusun secara teratur gambar akan lebih mudah difahami dan dihayati oleh yang melihat. Pada landasannya susunan gambar yang baik adalah susunan objek yang tidak mengelirukan. Gambar yang disusun secara kurang teratur akan menjemukan orang yang melihat. Komposisi juga akan dapat mempengaruhi emosi yang melihat.
Bentuk mempunyai keperibadian tersendiri. Bangunan, manusia, binatang, pohon-pohon dan lain-lain mempunyai bentuk yang berlainan. Garis juga mempunyai effek emosi tersendiri. Warna cahaya, cahaya gelap dan terang memberi kontras tertentu dan mempunyai kekuatan tersendiri. Alasan-alasan tersebutlah yang membuat komposisi cukup penting di dalam fotografi. Pada hakikatnya tahap mempelajari komposisi secara effektif adalah latihan dari dasar. Penghayatan yang baik akan menjadi perkara biasa bagi seseorang jurugambar dalam soal ini.
Oleh itu dikatakan kalau mahu menjadi seorang jurugambar yang benar-benar baik harus sedar dengan lingkungan. Melihat sesuatu kejadian dengan mata yang tajam. Lebih-lebih lagi wartawan foto harus melihat sesuatu kejadian dari mata seorang wartawan. Abadikan kejadian dari pandangan seorang wartawan.
Kemahiran dalam komposisi tidak datang dengan sendiri. Kecekapan harus dipelajari melalui latihan. Menvisualisasi gambar mesti dilihat soal-soal seperti bentuk, warna, sudut, guntingan (cropping) dalam gambar tersebut. Semata-mata menghasilkan gambar yang datar tidak menarik adalah tidak menguntungkan. Latihan dan pengalaman yang dapat menjadikan soal ini sebagai tabiat biasa (automatic habit). Kalau pelukis mempunyai kebebasan dalam mencoret gambar-gambar di atas kanvas, jurugambar pun demikian dalam soal memilih kawasan gambar (picture area) melalui viewfinder kameranya. Membuang dan memasukkan objek tertentu agar komposisinya lebih bererti adalah tugas jurugambar. Terdapat beberapa cara dalam mengawal objek-objek yang harus masuk ke dalam gambar. Cara-cara tersebut adalah:
Apa yang membuat sesebuah gambar itu baik? Komposisi yang baik adalah jawapannya. Kecekapan menyusun adalah ‘sense of harmony’. Orang yang tidak mengetahui mengenai komposisi di dalam gambar pun dapat menilai dan menghakimi sesuatu gambar yang dilihatnya sama ada baik atau kurang baik. Landasan lain yang tidak kurang pentingnya di dalam mengkomposisikan sesebuah gambar adalah seperti berikut :
Kemampuan memilih, mengatur elemen-elemen di dalam gambar adalah seluruhnya bergantung pada jurugambar. Keputusan memilih tempat, mengubah posisi kamera, menyeimbang letak objek, memilih susunan cahaya adalah keputusan jurugambar.
Mengikut kamus fotografi, komposisi bererti memberi bentuk dalam gambar. Bentuk apa? Jawapannya adalah menurut kehendak dan penghayatan jurugambar. Elemen-elemen yang mewakili gambar, sama ada terang atau kabur, susunan warna, perspektif, posisi objek, ukuran gambar adalah elemen yang tercangkup di dalam komposisi. Susunan grafik gambar dan komponen-komponen yang diadunkan adalah rapat dimasukkan dalam komposisi.
Komposisi bukan perkara tambahan, misalnya apabila sudah digunting (cropping) di dalam kamera bererti sesuatu objek sudah tentu terkeluar dari gambar sebenar. Komposisi adalah soal utama yang mesti difikirkan sewaktu jurugambar mahu mengambil gambar. Komposisi yang bagaimana yang dianggap paling baik? Jawapannya sudah tentu berbeza bagi berlainan jurugambar. Jurugambar muda dewasa ini mempunyai penghayatan dan pengamatan tersendiri terhadap komposisi.
Peraturan khusus di dalam fotografi mengenai komposisi tidak pernah dibuat oleh mana-mana jurugambar terkenal, tetapi peraturan-peraturan tertentu dalam komposisi adalah terlalu peribadi. Tiap orang mempunyai reaksi berlainan apabila melihat sesuatu gambar. Sebagai jurugambar kritik terhadap hasil karyanya harus diterima dengan sedang hati agar dapat dirinya sendiri memperbaiki lagi hasil pengambilannya.
Komposisi di dalam fotografi mempunyai dua tujuan. Pertama adalah untuk menolong persepsi agar idea dan perasaan jurugambar dapat dirasai oleh yang melihat. Kedua, adalah untuk keseimbangan objek di dalam gambar agar elemen-elemen dalam gambar dapat menjadi satu kesatuan. Gambar adalah bahasa yang mempunyai perbendaharaan kata dalam komposisi seperti bentuk, garis, susunan, corak, warna, terang dan gelap, tajam dan kaburnya sesuatu objek. Apabila elemen tersebut disusun secara teratur gambar akan lebih mudah difahami dan dihayati oleh yang melihat. Pada landasannya susunan gambar yang baik adalah susunan objek yang tidak mengelirukan. Gambar yang disusun secara kurang teratur akan menjemukan orang yang melihat. Komposisi juga akan dapat mempengaruhi emosi yang melihat.
Bentuk mempunyai keperibadian tersendiri. Bangunan, manusia, binatang, pohon-pohon dan lain-lain mempunyai bentuk yang berlainan. Garis juga mempunyai effek emosi tersendiri. Warna cahaya, cahaya gelap dan terang memberi kontras tertentu dan mempunyai kekuatan tersendiri. Alasan-alasan tersebutlah yang membuat komposisi cukup penting di dalam fotografi. Pada hakikatnya tahap mempelajari komposisi secara effektif adalah latihan dari dasar. Penghayatan yang baik akan menjadi perkara biasa bagi seseorang jurugambar dalam soal ini.
Oleh itu dikatakan kalau mahu menjadi seorang jurugambar yang benar-benar baik harus sedar dengan lingkungan. Melihat sesuatu kejadian dengan mata yang tajam. Lebih-lebih lagi wartawan foto harus melihat sesuatu kejadian dari mata seorang wartawan. Abadikan kejadian dari pandangan seorang wartawan.
Kemahiran dalam komposisi tidak datang dengan sendiri. Kecekapan harus dipelajari melalui latihan. Menvisualisasi gambar mesti dilihat soal-soal seperti bentuk, warna, sudut, guntingan (cropping) dalam gambar tersebut. Semata-mata menghasilkan gambar yang datar tidak menarik adalah tidak menguntungkan. Latihan dan pengalaman yang dapat menjadikan soal ini sebagai tabiat biasa (automatic habit). Kalau pelukis mempunyai kebebasan dalam mencoret gambar-gambar di atas kanvas, jurugambar pun demikian dalam soal memilih kawasan gambar (picture area) melalui viewfinder kameranya. Membuang dan memasukkan objek tertentu agar komposisinya lebih bererti adalah tugas jurugambar. Terdapat beberapa cara dalam mengawal objek-objek yang harus masuk ke dalam gambar. Cara-cara tersebut adalah:
- Jarak pengambilan (shooting distance): Untuk mendapat objek yang lebih luas ke dalam viewfinder kamera, anda mesti bergerak ke belakang, ke sisi kanan atau ke sisi kiri. Ini terserah kepada kreativiti jurugambar dalam memasukkan objek yang dimahukannya di dalam gambarnya.
- Pertukaran lensa: Lensa sudut luas (wide angle lens) dapat merangkum objek yang lebih banyak dari lensa biasa (standard lens) yakni lensa 50mm, 52mm atau 55mm. Ini bererti lensa sudut luas (28mm, 35mm) lebih merangkumi banyak objek ke dalam viewfinder kamera
- Sudut kamera atau sudut pengambilan: Dengan memilih sudut kamera yang baik dan sesuai akan memberi suasana gambar yang baik. Latar belakang atau latar depan sesuatu objek mesti difikirkan.
- Susunan objek: Kalau objek yang akan diambil adalah objek yang tidak bergerak (still object), anda dapat memilih sendiri objek-objek lain yang akan dijadikan latar belakang atau latar depan objek tersebut. Ini kerap dilakukan di dalam pengambilan objek untuk pengiklanan.
- Waktu pengambilan (timing): Menunggu sesuatu objek yang bergerak adalah cara yang baik dalam komposisi. Waktu pengambilan yang sesuai untuk objek bergerak adalah soal kesabaran bagi seseorang jurugambar. Jurugambar harus memilih posisi dan sudut pengambilan agar dapat membawa komposisi yang baik bagi gambarnya.
- Menggunting (cropping): Menggunting maksudnya dapat dibuat sewaktu mengambil gambar atau dapat juga dilakukan sewaktu anda mencetak gambar. Ini merupakan salah satu cara dalam memasukkan atau membuang elemen-elemen di dalam gambar.
- Cahaya: Peranan cahaya di dalam komposisi ialah kerana cahaya dapat membentuk baying pada elemen-elemen di dalam gambar. Bayang dapat memberi nilai persepsi tersendiri. Kawalan yang baik dalam soal ini sewaktu mengambil gambar akan memberi effek emosi pada yang melihat. Susunan (texture) dan bentuk (shape) dan warna yang berbeza adalah cukup penting.
Apa yang membuat sesebuah gambar itu baik? Komposisi yang baik adalah jawapannya. Kecekapan menyusun adalah ‘sense of harmony’. Orang yang tidak mengetahui mengenai komposisi di dalam gambar pun dapat menilai dan menghakimi sesuatu gambar yang dilihatnya sama ada baik atau kurang baik. Landasan lain yang tidak kurang pentingnya di dalam mengkomposisikan sesebuah gambar adalah seperti berikut :
- Memusatkan pada objek utama (center of interest): Sebelum anda mengambil gambar perkara utama adalah memilih objek utama yang mahu diambil. Ini bererti sesuatu yang dapat menarik perhatian di dalam gambar. Sama ada dari segi perasaan, kejiwaan atau fizikal. Ini bukan bererti satu objek saja yang mahu difokuskan mungkin lebih dari satu objek. Komposkan gambar anda melalui viewfinder kamera. Pelajari seluruh keadaan, dari atas, bawah, sisi dan lain-lain sudut. Jadikan objek utama anda terang. Tanyakan pada diri anda apakah latar belakang dan latar depan memberi erti pada gambar tersebut. Jangan malas melangkah kehadapan, ke belakang dalam mengatur objek anda. Jurugambar amatur (amatuer) biasanya mempunyai sikap malas dan segan. Satu dari cara untuk menjadi anda lebih kreatif adalah dengan melihat gambar-gambar dari majalah, suratkhabar dan buku-buku untuk mempelajari teknik-teknik jurugambar yang sudah terkenal.
- Susunan dan keseimbangan: Tiap elemen yang dapat memperbaiki komposisi harus bekerja sendiri untuk mendapatkan impressi yang baik. Elemen-elemen tersebut kalau salah disusun akan memberi effek yang tidak baik pada yang melihat. Kalau anda mengambil gambar dua objek yang mempunyai ukuran yang sama. Satu objek mesti diutamakan dalam hal ini. Yakni fokus mesti dibuat pada satu objek sahaja. Dalam mengambil gambar-gambar kumpulan perkara yang harus difikirkan adalah keseimbangan objek di dalam bentuk susunan pyramid (pyramidal arrangement). Salah satu cara untuk mengawal keseimbangan adalah harus dilihat jarak objek dan keadaan sekeliling. Objek akan lebih penting dilihat letak objek tersebut di dalam gambar. Letaknya mempunyai hubungan dengan objek lain. Menyusun objek di dalam gambar adalah seperti menyusun letak perhiasan di dalam bilik di rumah anda, yakni menurut selera masing-masing. Kesederhanaan dalam susunan dapat membuat gambar anda mudah difahami. Di bawah ini diturunkan beberapa cadangan dalam meletakkan objek di dalam gambar anda.
- Jangan meletakkan objek terlalu ke pinggir gambar yang akan membuat gambarnya tidak sesuai dan aneh.
- Jangan meletakkan objek terlalu di tengah gambar. Meletakkan objek di tengah kelihatan terlalu resmi dan menjemukan dan jangan meletakkan dua objek terlalu terpisah jauh.
- Berikan kawasan pada hadapan(foreground) objek yang sedang bergerak ke hadapan atau berikan kawasan pada objek dibahagian atas untuk menunjukkan objek tersebut melompat kalau objek tersebut sedang bergerak ke atas atau melompat ke atas. Ini adalah semata untuk memperkuat atmosphere gambar.
- Kedalaman (Depth): Komposisi juga cukup penting dalam soal kedalaman agar dapat memberi gambar tiga dimensi. Tiap gambar yang anda ambil akan memberi pengaruh yang berlainan. Bagaimana cara untuk merencanakan kedalaman? Caranya adalah banyak. Apabila anda mahu mengambil gambar jalan kereta atau jalan keretapi sebaiknya diambil dari garis memanjang tidak secara melintang. Effeknya akan memberi effek kejauhan (horizon). Apabila anda mengambil gambar pemandangan sebaiknya tempatkan seseorang di sebelah gambar, ini mungkin akan dapat memberi keindahan dan memberi rasa kejauhan juga. Pohon-pohon dan ranting dapat menolong memperkuat komposisi.
Flash: Bagaimana Penggunaannya
Sekalipun banyak jenis filem cepat (fast film) dan jenis lensa yang dibuat untuk memudahkan pengambilan gambar di dalam berbagai jenis cahaya tapi bagi banyak jurugambar mendapati unit flash adalah alat yang berguna bagi mereka untuk mendapatkan cahaya yang cukup dan dapat mengawal kemasukan cahaya ke dalam lensa secara teratur. Flash dapat membantu penggunaan filem lambat (slow speed film), dan lensa yang mempunyai apacer yang kecil. Flash juga dapat menambah ruang pengambilan (Depth of field), memberhentikan gerak yang laju (stop action) dan dapat menolong mengambil gambar dalam situasi cahaya yang gelap atau samara. Unit flash yang sering digunakan adalah flash elektronik yang harganya dapat dikatakan murah.
Flash elektronik mempunyai tabung kuasa elektrik yang menyimpan kuasa dan mengeluarkan kuasa cahaya melalui tabung flash (flash tube) dalam waktu yang cukup cepat (ini bergantung kepada kuasa bateri). Ukuran kecepatannya 1/1500 sesaat. Flash yang lebih mahal biasanya mendapat kuasa dari bateri yang dapat dicas dari kuasa elektrik kalau kuasanya berkurangan. Terdapat juga unit flash yang menggunakan nickel cadmium (nicad) bateri. Unit ini mempunyai kuasa output yang lebih cepat dan lebih otomatik. Unit flash yang demikian juga dapat digunakan kalau menggunakan zoom dan lensa telephoto kerana kuasanya dapat menjangkau objek-objek yang lebih jauh.
Flash serentak (synchronizing flash)
Oleh kerana lama pancaran cahaya flash adalah lebih pendek dari kelajuan shutter speed. Ini disebabkan batasan-batasan di dalam kamera. Kamera jenis single lens reflex sering menggunakan shutter speed 1/60 atau 1/125 sesaat. Ini adalah untuk memberi cahaya flash yang serentak dengan lamanya buka shutter speed. Kamera moden biasanya dibuat supaya flash unit mudah digunakan yakni dengan meletakkan flash di atas hot shoe kamera, atau disambong dengan sambungan wayar ke kamera.
Kamera jenis keluaran lama samaada mempunyai soket untuk bulb atau untuk unit elektronik dapat disesuaikan dengan flash jenis keluaran baru. Biasanya kalau menggunakan flash anda harus memilih tanda X yang terletak di shutter speed yakni untuk memberi cahaya sama lamanya dengan buka shutter. Walau bagaimana pun biasanya peraturan di dalam buku `manual’ yang datang bersama unit flash waktu dibeli akan memberi petunjuk tentang cara penggunaan flash yang betul. Seperti dikatakan bahawa oleh kerana lamanya pancaran cahaya yang menentukan masa pendedahan, shutter speed di kamera akan tetap di 1/60 atau 1/125 sesaat dan yang perlu ditukar ialah buka apacer di lensa, yakni buka apacer seperti f/16, f/11, f/8, f/5.6. dan lain-lain.
Biasanya flash unit mempunyai number untuk membimbing cara penggunaannya. Sebenarnya pendedahan flash ditentukan jarak antara flash dengan objek. Oleh itu number pembimbing yang diberikan akan menentukan kuasa flash dengan lajunya filem.
Banyak flash yang dijual hari ini mempunyai `dial calculator’ yang memberi petunjuk yang mudah untuk jurugambar mencari buka apacer (f/stop). Untuk mencari jarak flash dengan objek apabila unit flash diletakkan di atas kamera adalah dengan memokuskan lensa kamera pada objek utama dan gunakan jarak yang terdapat diukuran jarak lensa yakni yang diukur di dalam meter atau kaki. Ketentuan ini dilihat kembali pada flash kemudian ditetapkan buka apacer yang sesuai. Perkara yang paling mudah untuk mempelajari kelajuan dan ketepatan flash yang anda gunakan adalah dengan membuat percubaan dalam jarak dan filem yang digunakan.
Flash elektronik otomatik
Terdapat juga unit flash elektronik yang mempunyai kawalan pendedahan yang otomatik (authomatic exposure control). Dihadapan unit flash ini terdapat cel yang sensitive pada cahaya (light sensitive cells) yang diarahkan kepada objek. Apabila cahaya flash padam cel tersebut secara cepat mengukur cahaya yang dating dari objek dan mengukur lamanya cahaya flash. Flash elektronik yang otomatik juga adalah sama dengan flash biasa. Hanya yang berbeza adalah kerana unit ini mempunyai kawalan secara otomatik. Flash elektronik juga, tidak payah menggunakan sambungan ke kamera (connecting cord). Unit flash ini secara otomatik membuat kontak langsung dengan hot shoe di kamera. Terdapat beberapa cara dalam menentukan ketepatan pendedahan dalam menggunakan unit flash ini, yakni dengan cara mengangkat flash keatas, ke sisi, dari bawah dan lain-lain.
Flash penebaran (Diffusing flash) dan flash pantulan (Bouncing Flash)
Cahaya langsung hasil dari cahaya flash boleh menimbulkan baying yang terjadi dalam negative akan menjadi kasar dan gelap,mungkin juga terlalu terang. Hasil dari cahaya flash juga dapat menghilangkan corak warna. Lebih-lebih lagi kalau pengambilannya terlalu dekat.
Terdapat beberapa cara untuk mengurangkan cahaya dari menimpa objek terlalu banyak. Istilah yang sering digunakan ialah flash penebaran. Banyak flash yang dijual mempunyai alat diffuser tersendiri, tetapi anda dapat membuat ‘diffuser’ sendiri dengan menggunakan tisu dengan melekatkan tisu di kepala flash. Ini akan mengurangkan cahaya yang jatuh ke atas objek. Biasanya pada tiap satu lapiran tisu ditambah satu buka apacer. Walau bagaimana pun ujian pendedahan patut dilakukan untuk mendapat ketepatan dan mengetahui effek dari tiap teknik penebaran yang dibuat.
Cara lain ialah dengan menggunakan teknik yang dikenal dengan istilah pantulan, yakni dengan mengarahkan flash kedinding atau ke shilling rumah dan sebaiknya dinding atau shilling rumah mesti berwarna terang atau putih agar dapat membalikkan pancaran cahaya. Terdapat flash unit yang dibuat supaya dapat dimiringkan atau dicondongkan supaya senang disudutkan kea rah shilling atau dinding.
Flash pantaulan (bouncing flash) memerlukan penambahan pendedahan. Peraturan menetapkan apacer mesti ditambah sebanyak dua kali ganda yakni kalau sekarang menggunakan f/16 mesti di buka di f/8. Hasilnya adalah bergantung pada terangnya dan jauh antara permukaan yang memantulkan cahaya. Adalah lebih baik kalau percubaan dibuat terlebih dahulu agar dapat diketahui hasil yang diinginkan. Kalau anda sering mengambil gambar di dalam rumah (indoor) adalah lebih baik juga dijalankan ujian pendedahan secara sungguh-sungguh, agar hasil dari unit falsh yang anda gunakan benar-benar difahami. Flash Atomatik harus menggunakan ‘manual’ dalam menggunakan flash pantulan.
Cara lain dalam menggunakan flash pantulan adalah dengan menggunakan paying fotograpi (photography umbrella) atau `reflector’ yang lebih memberi pengawalan cahaya secara teratur.
Flash Terbuka
Kalau anda mahu menggunakan flash untuk menerangi objek yang terlalu jauh dari kamera atau anda mau cahaya yang datangnya dari sudut yang lebih unik, terdapat satu cara yang dikenali dengan nama `flash terbuka.’ Caranya ialah dengan meletakkan kamera di atas tripod, kemudian shutter speed diletakkan di B untuk pendedahan waktu. Dengan menggunakan cable release button dan mengunci cable tersebut untuk menentukan waktu. Kemudian pancarkan beberapa kali pancaran flash. Cara yang demikian mesti dilakukan ujian pendedahan yakni dengan menetapkan waktu selama 30 saat, 45 saat, 60 saat dan seterusnya dengan mengira berapa kali pancaran flash yang dibuat. Flash terbuka juga boleh dilakukan untuk mengambil gambar objek besar seperti bangunan, rumah dan lain.
Flash elektronik mempunyai tabung kuasa elektrik yang menyimpan kuasa dan mengeluarkan kuasa cahaya melalui tabung flash (flash tube) dalam waktu yang cukup cepat (ini bergantung kepada kuasa bateri). Ukuran kecepatannya 1/1500 sesaat. Flash yang lebih mahal biasanya mendapat kuasa dari bateri yang dapat dicas dari kuasa elektrik kalau kuasanya berkurangan. Terdapat juga unit flash yang menggunakan nickel cadmium (nicad) bateri. Unit ini mempunyai kuasa output yang lebih cepat dan lebih otomatik. Unit flash yang demikian juga dapat digunakan kalau menggunakan zoom dan lensa telephoto kerana kuasanya dapat menjangkau objek-objek yang lebih jauh.
Flash serentak (synchronizing flash)
Oleh kerana lama pancaran cahaya flash adalah lebih pendek dari kelajuan shutter speed. Ini disebabkan batasan-batasan di dalam kamera. Kamera jenis single lens reflex sering menggunakan shutter speed 1/60 atau 1/125 sesaat. Ini adalah untuk memberi cahaya flash yang serentak dengan lamanya buka shutter speed. Kamera moden biasanya dibuat supaya flash unit mudah digunakan yakni dengan meletakkan flash di atas hot shoe kamera, atau disambong dengan sambungan wayar ke kamera.
Kamera jenis keluaran lama samaada mempunyai soket untuk bulb atau untuk unit elektronik dapat disesuaikan dengan flash jenis keluaran baru. Biasanya kalau menggunakan flash anda harus memilih tanda X yang terletak di shutter speed yakni untuk memberi cahaya sama lamanya dengan buka shutter. Walau bagaimana pun biasanya peraturan di dalam buku `manual’ yang datang bersama unit flash waktu dibeli akan memberi petunjuk tentang cara penggunaan flash yang betul. Seperti dikatakan bahawa oleh kerana lamanya pancaran cahaya yang menentukan masa pendedahan, shutter speed di kamera akan tetap di 1/60 atau 1/125 sesaat dan yang perlu ditukar ialah buka apacer di lensa, yakni buka apacer seperti f/16, f/11, f/8, f/5.6. dan lain-lain.
Biasanya flash unit mempunyai number untuk membimbing cara penggunaannya. Sebenarnya pendedahan flash ditentukan jarak antara flash dengan objek. Oleh itu number pembimbing yang diberikan akan menentukan kuasa flash dengan lajunya filem.
Banyak flash yang dijual hari ini mempunyai `dial calculator’ yang memberi petunjuk yang mudah untuk jurugambar mencari buka apacer (f/stop). Untuk mencari jarak flash dengan objek apabila unit flash diletakkan di atas kamera adalah dengan memokuskan lensa kamera pada objek utama dan gunakan jarak yang terdapat diukuran jarak lensa yakni yang diukur di dalam meter atau kaki. Ketentuan ini dilihat kembali pada flash kemudian ditetapkan buka apacer yang sesuai. Perkara yang paling mudah untuk mempelajari kelajuan dan ketepatan flash yang anda gunakan adalah dengan membuat percubaan dalam jarak dan filem yang digunakan.
Flash elektronik otomatik
Terdapat juga unit flash elektronik yang mempunyai kawalan pendedahan yang otomatik (authomatic exposure control). Dihadapan unit flash ini terdapat cel yang sensitive pada cahaya (light sensitive cells) yang diarahkan kepada objek. Apabila cahaya flash padam cel tersebut secara cepat mengukur cahaya yang dating dari objek dan mengukur lamanya cahaya flash. Flash elektronik yang otomatik juga adalah sama dengan flash biasa. Hanya yang berbeza adalah kerana unit ini mempunyai kawalan secara otomatik. Flash elektronik juga, tidak payah menggunakan sambungan ke kamera (connecting cord). Unit flash ini secara otomatik membuat kontak langsung dengan hot shoe di kamera. Terdapat beberapa cara dalam menentukan ketepatan pendedahan dalam menggunakan unit flash ini, yakni dengan cara mengangkat flash keatas, ke sisi, dari bawah dan lain-lain.
Flash penebaran (Diffusing flash) dan flash pantulan (Bouncing Flash)
Cahaya langsung hasil dari cahaya flash boleh menimbulkan baying yang terjadi dalam negative akan menjadi kasar dan gelap,mungkin juga terlalu terang. Hasil dari cahaya flash juga dapat menghilangkan corak warna. Lebih-lebih lagi kalau pengambilannya terlalu dekat.
Terdapat beberapa cara untuk mengurangkan cahaya dari menimpa objek terlalu banyak. Istilah yang sering digunakan ialah flash penebaran. Banyak flash yang dijual mempunyai alat diffuser tersendiri, tetapi anda dapat membuat ‘diffuser’ sendiri dengan menggunakan tisu dengan melekatkan tisu di kepala flash. Ini akan mengurangkan cahaya yang jatuh ke atas objek. Biasanya pada tiap satu lapiran tisu ditambah satu buka apacer. Walau bagaimana pun ujian pendedahan patut dilakukan untuk mendapat ketepatan dan mengetahui effek dari tiap teknik penebaran yang dibuat.
Cara lain ialah dengan menggunakan teknik yang dikenal dengan istilah pantulan, yakni dengan mengarahkan flash kedinding atau ke shilling rumah dan sebaiknya dinding atau shilling rumah mesti berwarna terang atau putih agar dapat membalikkan pancaran cahaya. Terdapat flash unit yang dibuat supaya dapat dimiringkan atau dicondongkan supaya senang disudutkan kea rah shilling atau dinding.
Flash pantaulan (bouncing flash) memerlukan penambahan pendedahan. Peraturan menetapkan apacer mesti ditambah sebanyak dua kali ganda yakni kalau sekarang menggunakan f/16 mesti di buka di f/8. Hasilnya adalah bergantung pada terangnya dan jauh antara permukaan yang memantulkan cahaya. Adalah lebih baik kalau percubaan dibuat terlebih dahulu agar dapat diketahui hasil yang diinginkan. Kalau anda sering mengambil gambar di dalam rumah (indoor) adalah lebih baik juga dijalankan ujian pendedahan secara sungguh-sungguh, agar hasil dari unit falsh yang anda gunakan benar-benar difahami. Flash Atomatik harus menggunakan ‘manual’ dalam menggunakan flash pantulan.
Cara lain dalam menggunakan flash pantulan adalah dengan menggunakan paying fotograpi (photography umbrella) atau `reflector’ yang lebih memberi pengawalan cahaya secara teratur.
Flash Terbuka
Kalau anda mahu menggunakan flash untuk menerangi objek yang terlalu jauh dari kamera atau anda mau cahaya yang datangnya dari sudut yang lebih unik, terdapat satu cara yang dikenali dengan nama `flash terbuka.’ Caranya ialah dengan meletakkan kamera di atas tripod, kemudian shutter speed diletakkan di B untuk pendedahan waktu. Dengan menggunakan cable release button dan mengunci cable tersebut untuk menentukan waktu. Kemudian pancarkan beberapa kali pancaran flash. Cara yang demikian mesti dilakukan ujian pendedahan yakni dengan menetapkan waktu selama 30 saat, 45 saat, 60 saat dan seterusnya dengan mengira berapa kali pancaran flash yang dibuat. Flash terbuka juga boleh dilakukan untuk mengambil gambar objek besar seperti bangunan, rumah dan lain.
Cahaya
Apa dia cahaya? Jawapannya adalah berbeza kalau dikemukakan pada orang biasa, orang buta, saintis dan pada jurugambar. Cahaya dalam fotografi adalah cukup penning. Tidak ada cahaya sudah tentu tidak ada fotografi.. Fotografi sendiri bererti menulis dengan menggunakan cahaya. Cahaya sendiri tidak semuanya sama. Nilai cahaya seperti terang (brightness), arah cahaya (direction of light), diffusi (diffusion), contrast, warns, susunan (arrangement) dan jumlah cahaya yang datang dari beberapa sumber. Oleh itu jurugambar harus menilai cahaya, mempelajari cahaya. Berapa banyak cahaya dan spa jenis cahaya? Sebelum ands menekan shutter kamera, tiga pertanyaan patut ditanyakan pada diri ands. Apakah jenis cahaya yang dapat memberikan hasil yang baik? Apakah jenis cahaya yang dapat ands pilih, memandangkan pada keadaan sekeliling? Kemudian lakukan spa yang patut ands lakukan.
Disini patut diberikan beberapa pilihan yang bererti dalam soal cahaya. Jurugambar yang kreatif yang memikirkan soal kebebasan pilihan dapat memikirkan soal ini:-
Illuminasi luar biasa adalah berupa cahaya luarbiasa, lain dari cahaya biasa. Cahaya yang jarang dijumpai, pada gambar biasa. Cahaya rendah, cahaya membujur, merintangi sesuatu objek, kedudukan sesuatu objek pada awal siang, atau_pada lewat petang, cahaya mendung sewaktu hari hujan, kabus pagi adalah jenis Illuminasi luarbiasa yang pernah dan sering demikian adalah suasana yang kurang baik untuk diambil gambar. Tapi kalau di perhatikan cahaya aneh yang demikianlah yang dapat menghasilkan gambar-gambar yang baik. Cahaya yang dapat mencipta gambar yang aneh dilihat. Gambar yang demikian dapat dibezakan dari gambar biasa. Jurugambar yang serius akan benar-benar memperhatikan soal ini.
Illuminasi fantastik adalah cahaya yang hanya boleh mereka-mereka yang benar memperhatikan soal cahaya dan dapat menghasilkan gambar yang cukup baik. Kalau ditinjau dari cahaya. Contohnya cahaya dari bawah mungkin pancaran dari suatu benda yang dapat berkilau kalau disinari cahaya. Cahaya dari lampu picit. Cahaya dari cahaya strobes (strobes light). Illuminasi dalam discotheque. Dalam soal ini jurugambar dan orang yang melihat gambar ini mempunyai penilaian sendiri terhadap cahaya demikian.
Terdapat beberapa landasan kegunaan cahaya dan fakta atau sifat cahaya:
Disini patut diberikan beberapa pilihan yang bererti dalam soal cahaya. Jurugambar yang kreatif yang memikirkan soal kebebasan pilihan dapat memikirkan soal ini:-
- Illuminasi biasa (ordinary illumination)
- Illuminasi luar biasa (unusual. illumination)
- Illuminasi fantastik (fantastic illumination)
Illuminasi luar biasa adalah berupa cahaya luarbiasa, lain dari cahaya biasa. Cahaya yang jarang dijumpai, pada gambar biasa. Cahaya rendah, cahaya membujur, merintangi sesuatu objek, kedudukan sesuatu objek pada awal siang, atau_pada lewat petang, cahaya mendung sewaktu hari hujan, kabus pagi adalah jenis Illuminasi luarbiasa yang pernah dan sering demikian adalah suasana yang kurang baik untuk diambil gambar. Tapi kalau di perhatikan cahaya aneh yang demikianlah yang dapat menghasilkan gambar-gambar yang baik. Cahaya yang dapat mencipta gambar yang aneh dilihat. Gambar yang demikian dapat dibezakan dari gambar biasa. Jurugambar yang serius akan benar-benar memperhatikan soal ini.
Illuminasi fantastik adalah cahaya yang hanya boleh mereka-mereka yang benar memperhatikan soal cahaya dan dapat menghasilkan gambar yang cukup baik. Kalau ditinjau dari cahaya. Contohnya cahaya dari bawah mungkin pancaran dari suatu benda yang dapat berkilau kalau disinari cahaya. Cahaya dari lampu picit. Cahaya dari cahaya strobes (strobes light). Illuminasi dalam discotheque. Dalam soal ini jurugambar dan orang yang melihat gambar ini mempunyai penilaian sendiri terhadap cahaya demikian.
Terdapat beberapa landasan kegunaan cahaya dan fakta atau sifat cahaya:
- Cahaya berjalan lurus dan tidak terbilang garisannya, memancar dari sumber
cahaya pertama. - Cahaya dapat memancar, memantul pada cermin.
- Cahaya dapat dibengkokan pantulannya dengan menggunakan prisma (prism).
Hakikat inilah yang digunakan konsep pembuatan lensa, rangefinder,
binoculars dan lain-lain. - Cahaya dapat diserap (absorbed). Permukaan lapisan berwarna hitam akan
menyerap cahaya yang jatuh ke atasnya dan memberi pacaran balik yang
sedikit sekali. Sedang lapisan berwarna putih memberi pancaran balik
hampir semua cahaya yang diterima. Meresap cahaya sedikit sekali.
Subscribe to:
Posts (Atom)